古诗写景手法丰富多样，主要包括以下几种：

直接描写：

通过直接描绘自然或人物的具体形象，使读者感受到自然之美和人物魅力。例如，李白的《将进酒》和杜甫的《登高》。

侧面描写：

不直接描写景物，而是通过与其相关的侧面景物来揭示其特点，给读者提供丰富的想象空间。例如，白居易的《杨柳枝词》和王昌龄的《从军行》。

动静结合：

通过动态和静态景物的描写，营造意境。例如，贾岛的《题李凝幽居》和王安石的《泊船瓜洲》。

虚实结合：

通过具体景物和想象或回忆的结合，表达情感和意境。例如，李白的《静夜思》和高适的《塞上听吹笛》。

修辞手法：

包括比喻、拟人、夸张、对比、对偶等，增强语言的表现力。例如，王维的《送元二使安西》和韦庄的《台城》。

感官角度：

通过视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等感官的描写，使景物更加生动。例如，元稹的《早春寻李校书》。

色彩渲染：

通过色彩的描绘，增强画面的视觉效果。例如，白居易的《杨柳枝词》中的“嫩于黄金软于丝”。

意象联想：

通过抽象的词汇和意象暗示和引导读者产生感受。例如，杨万里的《夜泊牛渚怀古》。

对比与烘托：

通过对比和烘托的手法，突出景物的特点。例如，王维的《鹿柴》和《鸟鸣涧》。

多角度描写：

从不同的视角和角度描写景物，增强画面的层次感。例如，张可久的《双调·落梅风·春晚》。

这些手法在高考古诗中常被用来考察考生对古诗文的理解和鉴赏能力。掌握这些写景手法，有助于更好地理解和欣赏古诗词。